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为了喝这口醋，姜文你还真包了顿饺子

二刷完《邪不压正》，壹哥我还是迟迟不敢动笔写这个电影。

原因很简单：“京城著名影评人”史航老师客串了片子里的“老潘”这个角色。老潘也是一个影评人（对，80年前就有吃这碗饭的人了），天天穿着苏格兰裙子，张口“movie”闭口“别跟我谈钱”，写着5个字的影评，连第6个字都不认识。

到最后，老潘被两支上了刺刀的步枪从背后插入，死不瞑目。

史航

坊间传闻，这个角色是在影射现实中的“京城第一影评人”释凡。该人以擅长开炮著名，曾经大骂姜文前作《让子弹飞》、《太阳照常升起》、《一步之遥》都是绝世大烂片。

释凡大师自己也很主动地对号入座了：

在壹哥看来，如果说姜文是在“报复”，不如说他是在恭僖禧揶揄——为一个两个人这么干不值得，也许在姜文的心里，至少大部分所谓影评人，就是老潘这样的丑角。

这时候再煞有介事地写什么影评，不可笑吗？

这两天《邪不压正》的影评陆续出炉了。壹哥大略看了一下，有分析故事结构的、有剖析美学风格的、有解读角色的、有揭露彩蛋的、还有说姜文“在下一盘大棋”的……

我从看到的影评里随手截了个图，大家来感受一下作者这学术范儿：

我就想问一句话：您知道您在写什么吗？

其实理解《邪不压正》不用拽这些词儿，一句话就够了，就是姜文出场时候说的那句：

“我还就是为了这口醋，才包了这顿饺子。”

亨德勒大夫听说姜文要打醋，提醒道：“你走反了，打醋得去那边。南小街，二店五店都有！”姜文梗着脖子来了一句：“那~不是我要吃的醋。”

话里话外不过三个字：爷乐意！

爷乐意！这就够《邪不压正》的影评了。三个字，比潘大爷的五个字还少，服吗？

好吧好吧，作为一个对得起读者的电影号，壹哥还是要多写点的。

按照所谓的影评惯例，聊电影先得介绍故事。《邪不压正》的故事一点都不难懂，一句话就可以概括：一段江湖纷争，被掩藏在了1937年的北平这个巨大的罩子下。

原著《侠隐》的文字是江湖气的，如果按照原著去拍，这也许会是一部民国背景的武侠电影。像《师父》更多，像《让子弹飞》更少。

但所有看完电影的人都知道，《侠隐》里的江湖气，已经被姜文消解得无影无踪了。

不仅朱潜龙的杀师原因从“帮派争位”变成了“汉奸行径”，江湖故事变成了抗日故事。而且又迅速用日本兵的丑态来消解了抗日的悲壮——手法颇类似《举起手来》和《三毛流浪记》；

李天然也脱去谭凯琪了原著中的缜密而变得天真，动不动就要脱衣露肉，还光着屁股在房顶上跑；

“天真无邪”的李天然

甚至最后那场复仇大战，笑点都远多于热血。

就像他打醋非要反着走一样：一部本应刀光剑影的电影，姜文非得反着拍，把整个故事打散，拍成一出闹剧。

当所有影评人都憋着劲等着看姜文建构了什么时，他却在解构。

当所有观众都憋着劲打算从片子里解读出什么深意时，姜文却在旁边抽着雪茄坏笑。

姜文不是在拍电影，他只是在玩而已。或者说他就是为了玩他想玩的，而拍了这个电影——为了吃口醋，而包了顿饺子。

他想玩什么呢？首先是玩美学。

姜文电影不管口碑如何，独特的美学风格都是没人敢否认的。

从《阳光灿烂的日子》里发黄的画面、到《让子弹飞》里的鹅城风景，这次《邪不压正》里让壹哥印象最深的，是“北平的天际线”。

1937年的北平是什么样的？

我们可以在任何抗日剧里看到那时候的北平，在一些影视基地里，我们甚至可以置身其中。但是直到《邪不压正》，壹哥才终于明白了80年前的北平到底是什么样子。

下面的这张照片也许并不摄于1937年，但也可以体现一些老北京的风貌：

注意，这时候站在北京的高处极目远眺，除了地平线，什么都没有。

再看《邪不压正》里的北平的天际线：

是不是也只有一条地平线？

这就是《邪不压正》里对于“北平”这个意象最重要的表达：北平，是平的。

站在地面上，我们体会的只有胡同的拥挤和市井的繁华，只有站在屋顶，我们才能感觉到北平的空旷：一大片平房中，只有几个门楼子在孤独地耸立。

这跟现在的北京完全是两种观感。

《邪不压正》里李天然一半的戏份是在屋顶上的，从李天然眼睛里看过去，北平就是一个由屋顶组成的大操场，是他的世界，任由他来去如飞。

你能说这个李天然，不是那个整日在屋顶上晃悠的马小军？

在《十三邀》里，姜文也和许知远聊到自己小时候在内务部街的胡同里，动不动就上房，上树，上大烟囱，他做的最多的，就是从空中俯瞰北京城。

《邪不压正》里，姜文终于拍出了他眼睛里的老北京。

另外一个细节也颠覆了我们对北京的印象：北平，其实是一座城。

别笑，这里的城不是指城市，而是一座被城墙围起来的，方方正正的城。

《邪不压正》开头火车进站那个场景里，我们分明看到了老北京的城墙，甚至很多对话都是发生在城墙上。

只不过，这圈城墙建国后就被拆除了。

我们不少人知道老北京是有城墙的，但如果不是姜文的电影，谁也想象不出“有墙的北京”会是什么样子。

姜文电影里的北平，天气永远那么晴，要么是白天的湛蓝，要么是傍晚的金黄、要么是夜晚的深蓝。姜文电影里的北平，屋顶上是肆意的青春，屋顶下是纠缠的恩仇。

姜文对北平的爱，是毋庸置疑的。

所以与其说他是在拍这个故事，不如说他就是借着这个故事来拍自己心目中的北平而已。

姜文还玩了什么呢？玩了历史。

微博上的一张图深八了《邪不压正》里所有人物与历史人物的一一对应关系：

在很多“彩蛋解读文”里，李天然是谁、蓝青峰是谁、关巧红是谁、最终解救出来的张将军是谁，分析得明明白白的——

《侠隐》这个本来架空的江湖故事，让姜文拍成了一段尘封的历史。

他在《让子弹飞》和《一步之遥》里也是这么干的，不然为什么，《让子弹飞》里的张麻子从而保证了球盘实验和往复实验时产生的双向磨擦力的丈量会是“松坡将军”蔡锷的老部下？

很多人说《让子弹飞》、《一步之遥》和《邪不压正》是北洋三部曲。这个话姜文一直在否认，但他没法否认自己对北洋历史的爱。

北洋是什么？军阀混战、内忧外患。各方势力你争我夺，有刺客、有特务、有女翟梦侠、有交际花……江湖儿女，快意恩仇，各怀鬼胎，说干就干！

这样一个花花世界不好玩吗？太好玩了。

太想玩了怎么办？拍个电影呗！！

很多人崇拜姜文，是觉得姜文特别爱玩“隐喻”，包括《邪不压正》也一样。

但是壹哥想问，这些隐喻都让你一个老百姓看出来了，还叫隐喻吗？

退一万步讲，就算片子里有很多隐喻，就证明它是一部牛逼的片子吗？

真正牛逼的电影是这样的：它震撼了你的心灵，给了你全新的价值观，但是你不知道这一切是怎么发生的。

伯格曼电影《处女泉》

《邪不压正》显然不在此行列。它不是一个牛逼的电影，充其量，就是姜文在玩他的美学，玩他的历史，甚至玩他的性暗示而已：

《邪不压正》是一场只属于姜文自己的游戏，拍的全是他爱的东西。他才不管你们看没看懂，喜欢不喜欢，爷乐意，好吗？！

所以，它的故事会分崩离析。

所以，它的对白会不知所云。

所以，它的豆瓣评分会从开画的8.2，直落到现在的7.2。

因为不是所有人都能跟着姜文玩到一块去，包括壹哥自己。

所以，影评人煞有介以低碳化实现可延续发展事地去分析《邪不压正》的艺术性，就像是一群人围观一个小孩玩泥巴，还要在那评价：“这里捏得很有深意”、“那里捏得特别艺术。”

姜文就是这个玩泥巴的小孩，人家自己都认证过：

你们啊，就是不愿意有1点不1样的就是所实验的数据在显示屏上显示承认。

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